升到初中之后，我看的动画一下子少了。其中有个人的因素，比如课业加重、不像小时候那样无忧无虑、我喜欢读书胜过看动画，等等。更为重要的因素则是广电总局加大了对海外动画的管制，后来甚至于干脆发布一纸禁播令，不允许在黄金时段播出海外动画。这时电视上的一些动画节目往往采用投机取巧的手段，比如用介绍的名义，把每集动画重新剪辑成五到十分钟，再配上解说性的旁白，将动画间接播出。当初我一直收看的《动漫驿站》及其后的《东西动漫社》就是用这种方式播出了《十二国记》《火影忍者》等动画。当时流行的地方电视点播台偶尔会有人点播动画，我依靠这种方式看了若干集的《犬夜叉》和《游戏王》。这些收看方式全都是别别扭扭的，看了上集没下集。与此同时，盗版碟片泛滥，能在电脑上播放的rm影片大行其道。当时买的一套《幽游白书》光碟，是我这一时期唯一一部完整观看的动画。初中周五下午大扫除时，我借着治疗鼻炎的名义回家看动画，一口气看上三四集《幽游白书》，是段难忘的回忆。
同样是热血少年动画，和《龙珠》这种简单直白的动画相比，《幽游白书》要更别具一格。藏马和仙水这样的角色，已经超出一般少年动画的范畴了。藏马外表俊美，像是柔弱的女性，实则外柔内刚，是主角群中最冷血的一个，变身妖狐后更是邪气十足。这种善恶难辨的角色已经脱离了少年动画单一的角色模板。仙水是更为复杂的角色，冷酷无情，孤独厌世，理想主义，种种特质交织在一起，让人捉摸不透。故事情节也独树一帜，加入大量智斗要素，每场战斗都有新的花样。要说缺点就是前后差异太大，几个章节不似同一套动画，一开始是小混混乱斗，到最后居然搞到毁天灭地。《幽游白书》的动画版要比原作漫画更顺畅，去掉了开头结尾处一些节外生枝的段落，将原作中一笔带过的魔界大战详尽演绎，是一次很成功的改编。
不知为何，这类动画光碟明明便宜量足，在书店里公开贩卖，我却只买了这么一套。当年错过了《银河英雄传说》，可谓憾事。究其原因，恐怕还是我对动画的喜爱不够深吧。
升入高中之后，家里安装了宽带，互联网极大地拓展了我的视野。通过云中漫步、漫游酷论坛这样的动漫论坛，以及时光网、豆瓣网这样的影视网站，还有ACGTalk这样的动漫专题博客，我接触到了大量动画资讯，不再着迷于一般的流行动画了。同时国内涌现出大量的动画字幕组，凭着对动画的热爱，自发地翻译动画。借助迅雷、电骡等下载工具，可以说是坐拥取之不尽的动画资源。可是由于高中的课业比初中更加紧张，当时我的爱好又更倾向于漫画，高中三年里看的动画是很少的。数量虽少，但都是经典。
最早看的一部是《棋魂》。这是继《灌篮高手》之后，又一部对我有深刻影响的体育竞技题材的作品，十多年里反反复复看了好多次。围棋这种难以理解、节奏缓慢的棋类运动，居然被《棋魂》演绎的跌宕起伏、惊心动魄。当时我只了解一些最基本的围棋规则，依然看的津津有味。这加深了我的一个观点，体育类作品的精髓是传达体育精神，具体的运动本身反倒不是最重要的。主角进藤光从对围棋一无所知到逐渐产生兴趣，最后成为职业棋手，这种角色成长是非常打动人的。院生训练、职业棋手考试这一段情节，内容极为写实，展示出职业竞技的残酷性。这种残酷，又更加让人理解到成功的来之不易。对职业考试失败的角色们的描写，尤其是对于伊角这个内心不够强大、通过中国之旅重振旗鼓的棋手的描写，描绘出了人生成长的多样性。一路顺风顺水固然好，经历过挫折，又从挫折中重新出发，也是很难得的经历啊。佐为消失这一段也是神来之笔，虽然作为观众会感到遗憾，不得不说这样一来使得作品得到了主题上的升华。动画拍全了佐为篇，北斗杯篇只拍了个开头。考虑到北斗杯篇素质一般，像是篇幅较长的后日谈，倒也不算是太遗憾。
《新世纪福音战士》几乎是近二十余年来地位最高的日本电视动画了，时至今日还在推出新作品，一直维持着流行度。早在小学时我就看过被修改的面目全非的中文版（《新世纪天鹰战士》），直到高中才得以观其原貌。关于EVA的文章不胜其数，二十多年来能讨论的东西都讨论的差不多了，我也没有什么新的观点。比起研究其中的隐喻，让文本越来越复杂化，我更愿意用简单的方式来欣赏这部动画。不管说的多么玄乎，这始终是一部老宅男们拍出来的少年少女驾驶巨大机器人与外星敌人作战的动画，本身就流着超级系机器人动画的血液。即便只是欣赏其中鲜活有趣的人物、细腻的心理描写、精彩的作战，《新世纪福音战士》就已经是一部出色的动画了。至于《新世纪福音战士》的主题，最核心的是人与人之间的隔膜，要突破隔膜才能互相理解。对于容易陷入内心封闭的青春期少年，尤其是御宅族，这是很能引起内心共鸣的题材。剩余的那些神秘主义的部分，在我看来只是创作者的美学趣味，没必要追求一个清楚明白的说法。
《星际牛仔》最初并不是很受欢迎，播出时甚至一度被腰斩，可是对于资深动画迷来说，这部动画如同圣经一般，同时也是我心目中最好的电视动画。这部动画制作精良，每集都很精彩，当初观看时非常沉浸其中。现在仔细想想，《星际牛仔》的故事并不特别出色，能回忆起来的情节有限。依我看，监督渡边信一郎并不是一个擅长编故事的人，也不是思想深刻的人。《星际牛仔》的好处，不在于故事或思想，而是氛围与情调。假想这样的场景：一个看上去经历沧桑，有丰富经历的男人，默默地在酒吧酌酒，好似在等人；一个身材婀娜的美人，在男人旁边坐下；两人进行了一段简洁、意味深长的对话；女人从皮包中套出手枪，带着悲哀的表情，射杀男人。只要略微添加一些科幻要素，霓虹灯、雨夜等赛博朋克风格的视觉效果，再来一段爵士作为背景音乐，这段场景可以轻易加入到《星际牛仔》里。男人和女人之间是什么关系、女人为什么杀男人，这些统统不重要，可以让观众自行想象；重点是浓厚的、有感染力的风格。喜欢这种风格就会觉得深沉动人，不喜欢这种风格就会觉得空洞无聊。这就解释了为什么《星际牛仔》受众有限，为什么形式类似的《混沌武士》还有多年后的《太空丹迪》让我提不起兴致。值得一提的是，我非常喜欢《星际牛仔》的原声音乐，反反复复听了无数次，至今依然是我最喜欢的专辑之一。
在这几部电视动画之外，我还看了不少动画电影，如吉卜力工作室的《龙猫》、《风之谷》，大友克洋的《阿基拉》，押井守的两部《攻壳机动队》，等等。日本电视动画主要是面向青少年，而动画电影的受众要广的多，在手法和审美趣味上都更适合与一般的电影相比较。这些著名的电影监督是可以与黑泽明并列的电影大师，拍出来的并不是狭义的、受御宅族推崇的动画。即使再不细心的人，也能看出这些电影与《龙珠》、《幽游白书》的区别来。所以，虽然我很喜欢这些影片，但是不太想将它们与一般的电视动画放在同一范畴里来讨论。
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