闲人LIFE

惊悚悬疑也是我很中意的类型，尤为喜欢的两位漫画家是浦泽直树和福本伸行。 浦泽直树在我看来是学霸型的人物，有天分肯用功，画功、分镜、编剧各方面都是一流水准。他的作品画面精细，产量又高，令人不得不惊叹其过人的精力。我最早看的是《怪物》。那时我才刚刚接触青年漫画，遇到这样风格硬派的惊悚漫画，当真吃了一惊。《怪物》中的悬念设置、气氛烘托都做的极好，让人欲罢不能，几乎可以与《沉默的羔羊》这类悬疑名作相媲美。可惜有虎头蛇尾之嫌，结局虽然勉强算是把故事圆上了，但总觉得缺了点什么。悬疑作品就是这样，通过技巧吊观众/读者的胃口是比较容易的，想创作出令人满意的结尾则无比困难。之后陆续看了《二十世纪少年》、《布鲁图》和《蝙蝠比利》，烂尾的毛病越来越严重，都是开头惊为天人、结尾一言难尽，使我对浦泽直树评价一路下滑。究其原因，作为一个创作者，浦泽直树很聪明很努力，个性却嫌不足，匠气大过天分。尽管如此，单从技术来讲，浦泽直树仍无愧为一代名家。 福本伸行是剑走偏锋的人物。随便翻开他的一本漫画，看到那好像用三角尺画出来的丑陋人物，蹩脚的画功能让人倒吸一口凉气。这种画功都能成名成家，自然是在剧情方面有过人之处。福本伸行真的是在赌博题材上很有想法，总能设计出一些奇奇怪怪有趣的赌博游戏来。要玩好这些游戏，智力要高，头脑要清楚冷静，还要有拼死一搏的勇气。在生死关头，靠着极致的发挥和一丝好运，成功地逆转翻盘，这就是赌博漫画的魅力了。福本伸行的画功不好，就用大量的文字叙述来弥补，常常是满页的心理描写，完全可以直接改写成小说了。这些细致的心理描写，成了烘托紧张气氛的关键，毕竟赌博都是玩玩牌什么的，表面上看不出来什么，剧情的波澜起伏都是在心理层面。福本伸行的漫画还有股浓浓的屌丝愤青气质，主角都是出身社会底层，而反派都是内心阴暗变态的富人，不懂是不是和他的个人经历有关。 最后还有一类漫画，不太好归类，只好说是比较有人文气质吧。像是《少爷的时代》、《王道之狗》、《宗像教授秘闻录》等等，涉及历史、民俗方方面面。这些漫画好归好，可是总让我感到有些困惑，为什么要用漫画的形式来表现呢？这个问题似乎有点蠢，因为作者是漫画家嘛，自然是画成漫画。日本的漫画业如此发达，没有什么题材是不能画进漫画的，浴室、铁道便当都能出漫画，何况人文题材呢。可在我看来，这类人文内容还是直接用文字表现比较自然直接，创作起来也更高效。同样的

接下来就具体聊聊自己喜欢的漫画。正如之前所说，我认为漫画的优势在于动作和幻想方面的描绘，我喜欢的作品也大都集中于这些类型。成功的漫画往往会改编为动画，这部分难免与之前的动画篇有重复之处。对于重复提到的作品，我会把重点放在漫画版与动画版之间的差异上。 说到以动作为主的漫画，最初引我入门是战斗类的热血少年漫画，直到现在依然很喜欢。首先要提的就是《龙珠》了。鸟山明其实是偏好搞笑漫画的，他当初大概没想到自己会在战斗漫画这条路上走这么远，以至于成为了这一类型的标杆。鸟山明的天才在于对高速动态战斗的表现，漫画分镜可以原封不动拿来拍成动画。单独看时可能感觉不明显，把《龙珠》与其它漫画的动作场面比较一下，就能看出《龙珠》厉害。很多漫画（尤其是少女漫画）中的动作部分都只会摆姿势，与《龙珠》的硬桥硬马是天壤之别。再有是《幽游白书》，因为动画版的改编非常成功（删掉漫画开头结尾跑题的部分、增添魔界统一比武大会的内容），我对漫画的印象倒不是特别深。比较难忘的是结尾处窗边吹落四位主角的合影，这一个镜头胜过千言万语，回忆、惆怅都在里面了，这种巧妙的手法正是漫画的长处。在我心中比这两部更高一筹的是《乔乔的奇妙冒险》，在一百卷以上的超长篇幅里涵盖了热血少年漫画的各式内容，其本身就像一部活历史。第一部是《北斗神拳》式的老套硬派战斗漫画，第二部是情节紧凑的动作喜剧，第三部是正统的冒险剧，第四部变为异想天开的日常剧，第五部是血肉横飞的黑帮追杀，各种点子都试了一遍。从第三部开始的替身战斗堪称一大创举，每场战斗都是智慧、勇气和意志力的综合较量，免去少年漫画中常见的战斗力暴走的毛病。可惜第六部发展太过，从画风到剧情都有走火入魔的感觉，变的太奇怪了；第七部是由繁入简、返璞归真的杰作；第八部还没画完，就目前来看比较一般。就整体成就而言，《乔乔的奇妙冒险》绝对是少年漫画的巅峰之一。八九十年代是少年漫画的黄金时代，千禧年之后就有些青黄不接了。最让我有耳目一新之感的要数《钢之炼金术师》，这部漫画各方面都很优秀，尤其突出的是长篇小说一样的完整架构，有精心设计的篇章布局、线索铺陈，剧情一气呵成，一改长篇漫画剧情散漫、节外生枝的故辙。 青年漫画的受众年龄层更高，内容上的限制更少，某种程度上可以视为少年漫画的进阶版。少年漫画中常常是随便找个借口就打个天昏地暗，青年漫画的情节相对来说更有逻辑。少年漫画中的暴力往往是幻想化